马尔菲在著名的论文《视觉快感与叙事电影》中便指出:电影所以能吸引人，原本靠的就是观看快感(scopophilia)以及观看者将自我投射于影像所形成的认同感;在父权文化里，因为有男性是观看者，女性是被看者的分工，女性影像的阉割暗示(相当于狄维莱的出生未完成状态)会使视觉快感产生内在矛盾，造成观看者的紧张，而主流叙事电影便借虐待性的窥视权力(voyeurism)与逃避性的物结代换(fetishism)来解除紧张，维持叙事或影像世界澄澈丰足的幻相，在一紧一松之间解消了主体脱离正常状态的可能(Mulvey1975)马尔菲的论文后来引起许多批评与检讨，特别是性别分工的问题引起大量争论(如Neale983;delauretis1984;Hansen1986;sil-verman1988;lodowick1991)。

他们后来终究没有走到一路的缘由，必定是没有在对的时候碰着。

神农鼎’那里看望梁涉。只见泛这淡黄色光的&lsquo

要砸到陈子轩了，童玲玲把陈子轩推开，她自己却被砸伤了。薛敏说这里

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